神仙妹妹YOYOO（优优）

http://cybermay.blogchina.com/3702128.html
http://ent.sina.com.cn/bbs/p/2005/1128/12261219.html
http://www.gzycw.com/playact/china/male/Index.html

 大家能相信上面报导决非我所撰写的吧，内容中都登载了些具体的数字，前者起诉追讨款项为77164.86元。后者我是列在出场费人民币5万元以下的范围中的，我虽不够5万标准，但也不会低到只是5千，如果大家认为合理就折中平均2.5万/场计算吧，倘若我每月休息27天只接演三场，就是7.5万的收入，那么我会冒着众媒体痛贬的风险而恶意赖这月还款项为12860.81元的账吗？再退一步讲，我即使手边没钱，借也能借到这77164.86元来吧！按起诉的时间2003年9月，我当月参加的活动有：9月5日参加在山东泰安体育场举办的泰山的登山节晚会，记得同台的有王昆老师，轮回乐队等。9月28日在海口参加海南航空公司的十周年庆典晚会，同台的有屠洪刚，谭晶等。9月29日我从海口转了三班飞机赶到嘉峪关参加当晚在体育场的演唱会，同台的有老狼，陈琳，孙悦，光头李进等。
 且不说收入问题，就说如果真如媒体所言，我是为了7万多块钱而失踪了，那么这些演出活动的人又是怎么找到我的呢？
 曾经为此事我去法院当面证明我没失踪，然后质问那个法官（挺年青的，二十多岁，），他无言以对，记得临走时我特意对他说：“如果你想当个好法官，这会是你的机会。”再后来经过庭外方式解决了，我还曾天真的设想把未做任何询问和调查，甚至我连传票都没见到的情况下就向媒体发消息的法院告上法庭，又觉得这个想法实在荒诞，再者又会多生枝节，就采取了沉默的方式。虽然心里总想着沉默不应该就是理屈呀，但毕竟媒体的众口一词多有冲击力呀！又有几人会注意数字这等细节而推断是否合理呢？！其实就我个人倒也没啥，只是让近八旬的父母在我年近不惑仍为我担心着急住进了医院，使我在无数个夜晚心里喊着爸爸妈妈默默地忏悔，默默地希望他们对不孝的我给予原谅，常常令我心痛不已……
 此后，身边的“兄弟姐妹”都越来越忙碌了，我也有机会只能越来越坚强了……
 同时想着哪个姑娘也不会愿意找一个有这样“光荣”史的伴侣呀！别自讨没趣了，自个洗洗睡得了！
 演艺行当任何事有个大忌就是别找不准自已合理的位置，否则定会自取其辱！！谁都一样
 哎，聊点别的吧，我不想来吧玩的朋友情绪受我影响，事过境迁，话说去年末我参加“高法”搞的一个法庭电视剧，剧中我饰演一个由于婚姻不谐而最终被妻告上法庭的被告，剧中孙淳兄饰演的法官对我饰演的这样一个从哪个角度来说都极为平凡的被告给予了那么多的理解，关怀，鼓励，使剧中的我重获幸福！不能不说孙淳兄是个很牛B的演员，有几次拍庭论的戏时不管坐多少“法爷法奶”我都觉得是拍戏呢，可只要他孙淳扮上后往中间那巨高的椅子上一坐，顿时一股无形的庄严感，肃穆感，还有很多的一时想不出形容词的总之是强大的压迫感迎面压过来，好像整个屋子的空间关系都变了似的。真佩服，说实话，我一直觉得孙淳和他弟弟是完全不同的，冬天时无意间在一个描写中关村和电脑业发展的电视剧里同场演戏，我能感到“哥哥”有意控制着自已的魅力而不致让“弟弟”因无能而越发慌张，当时很明显在表演的造诣上兄弟间有种一个是设计家俱的一个是打家俱的距离！尽管弟弟是著导，形象“看着”也比其兄酷帅得多！当然，这是外话。
 有时真的一开拍他就导致我一说台词就觉得自个声音大，不自觉的眼睛就TM爱往地下看，真郁闷。
 本来想着就一个单元，上下两集没几天就完工了，但由于孙兄总是一身“法服”的无论戏里戏外老在我眼前晃呀晃，而且我俩还有些单独的重头戏，本来咱这完全业余范儿的突然跟这样的影帝级的曾经我还是他“烦N死”的一块演戏压力就巨大，心里再老有些其他念头就更麻烦了，终于有一天拍摄间隙我实在忍不住悄悄地问：（我知道演员在塑造人物前都会去真实状态体验生活，找人物感觉！）“哥，真实生活中的他们真的跟你演的一样的吗？”孙兄抬起脸略显茫然的盯着我看着，没做任何回答，至今我也说不清他的表情是否定还是肯定？但那一刻我强烈的觉得我无聊得特找抽……
 只能赶忙假装上厕所去了！
 
 前面所有的心理障碍烟消云散……
 
 就说到这吧！
 哦，对了，那个当初告我的安华公司据说（只是听说）消失了，并且也成了被告，现在还欠着我三万多的账无从追讨！
最后，发个告示，如哪位律师或法制青年有志状告法院的，我愿与其共悲壮！
 
 再次感谢楼主给谢东和吧友看看真实的谢东之机会！鞠躬！

 此！ 
 谢东 2006 头伏

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附录2

2006年5月谢东这样回答“你在做什么”的问题

我今天在做些什么……
 
的确有人有这样的疑问和好奇，只要是各位不嫌罗嗦不嫌烦，我就装个娓娓的样子如实给各位汇报，随便BT！另外久未写类似的文章了，所以不一定能一下全说完，反正我随写随帖吧，再有就是偶轻易不愿多说话，说我就说真话，多年来力求做到无话或真话！但言过必有失所以难免会冲撞了谁，得罪人什么的，那就只能听之任之了，没折，这吧里老有人招我犯“错误”嘿嘿嘿……

最后还要提醒各位的是我对一些东西的表达可能会鸡一嘴鸭一嘴的，尤其是会写一些其他现象来作象征或比喻，因为那样有时会有一种非常独特的场景感，¸更便于想象和理解，这是我喜欢的文字表达方式，别过分多想吧！

在这几年里我所见到面的，网上看到的给我留言还有部分与我相关的内容几乎有很大一部分都不约而同的对我在大家面前急速的消失产生疑问于我后来几年的踪迹，工作，生活状态等等，再想比起其他同行业的人来就不只是迷惑和不解了，更像一个上错了车的旅客，进错了房的过客那样尬尴的急身而返，恐怕这还算是非常宽容，非常大度的，我想还得有两大部分甚至更多更复杂的吧，（先寒自己一下，感觉很严重地有些恬不知耻地夸大知名度和受众度之嫌），一种是认为这人当初就是抄上了，狗屎运亨通，气死人不偿命！再下来的可能就是力求一针见血，一剑封喉般的下了结论，我就肯定成了既无能力，也没勇气更谈不上才华的昙花了，瞎猫般蒙上了现有的成绩功就已经大有所超了！

我想还会有的就是些批评，声讨，斥责什么的甚至可能显得有些尖刻的言语了，还得加上由于言者自身性格特征而毫不留情的指责和批判了，我无疑得当一个并未违法的罪犯接受来自祖国各地，各民族，各阶层的、各种随处随地，随心随意，随时随身的声讨和批判！就是在已经过了这么多年后的今天，在这里也还有对我毫无原由的指责甚至…算了，多年来我也早已知道这其中的根源是什么了。

自古到今演艺行业常有人会将其比做“江湖”，我更愿意将它比作上下都艰难的一条浩大的“贼”船，因为无时无刻的会有一种强烈的紧迫感和危机感，船内船外都是似乎全是尽人皆知的不怀好意，这无疑就是上船后的第一课，一部你自己认为有多少就有多少，你认已认为多复杂就有多复杂，甚至所有形容正面的和负面的内容全部历历在上、同时又是无丝毫字句的乘船须知。

就是因为这“江湖”的特点不就是上船不容易下船亦难吗？这条大船来做个例子试试能不能形容的既贴切，又易懂。可能还挺好玩吧，首先，毫无疑问的因为船上有无数令人垂涎的掌声和鲜花，财富和美女！而使无数男女老少皆会把登船确定为奋斗到底的奋斗目标，开始奋不顾身，奋发图强，奋力拼搏，奋起抗争，奋勇当先，哪怕落后了也要奋起直追的奋勇向前！

咱先将思维维跳跃一下直接形容下目前我于船上的状况吧，像我今朝这般身子已经离船，只剩只手似乎还抓着船舷，上面的财富已够不着了，美女们船上的还忙的不可开交呢，本来就不够分的，既使你在船上，只要往船边上靠了，立马就没人理了，再何况你吊着身子都无力自保了，谁还会去注意那极个别的想下船的，看都没人看一眼了，再说这一撒手就掉水里自己淹死了不算，够还得连累别人，这些美女从打算上船的时候就从没想过要做赔本的买卖，不怕赔的根本也不会上船，这就是大家都必须遵守的规矩，想来就别抱怨，因为这规矩是千百净增年来老祖宗们联合洋人一同定下来的。别说是现在的我了，船长也不可能敢违反规，老话说铁打的营盘流水的兵。我们这叫铁打的贼船流水的贼！ 

一般都是上船后吃饱喝足后再拿够二辈子也花不完的财宝体面的下船，最惨的就是那种上船后才知道自己并不喜欢也不适合在船上呆着，结果你只好赶紧找机会下去，可从此无论你身在船上或者离船上岸哪头也落不着好了！因为船上的是恨不得你赶快滚蛋，而没上过船的早已认为你抛弃了大伙到船上享受去了，打死也没人信你会不愿留船上而选择自己主动下来？那你当初为啥上去呀？所以下面的人更加痛恨得希望你早点掉水里淹死算了！临了还能让所有人看看笑话，看看被淹后是什么姿势……

无奈何咱为了别淹死也只能等离岸近点时我再上陆地，不知道这个船的比喻能否让大家看着有点意思，不敢狂妄自认算个景观小幽默？呵呵，我个人觉得这幅画面还挺形象的吧。但也得凭良心说一句，无论真假好坏，男女老幼，高矮美丑，古今中外，时间长短，只要是上去的下来的都不容易，几乎没有一个不是伤痕累累，百感交集，喜忧参半，因为大多情况下成就指数决定于这个人对生命悲情成分的体验和优化能力，当然，必须强调的是特殊意识形态下的“船长”和“水手”等时代特产除外，难以相信一个有着国家干部属性的艺术家的灵魂会是高尚和圣洁的，那是宫廷艺人，我看更象风月场所里的“妈咪”，终日为老板尤其是付出了所有最终都没能上去还倒在船边成了垫脚被踩踏的那分悲哀和悲壮，最不能接受的是身边很多不如自己的上去了不说竟然还挥着手气人，那滋味才是真正的百味俱全哪！所以在此向这些同志们给予悲壮的致敬！

社会毕竟是一个充满各种事物，各种方式，各种人物，更是各种思维的，再下去还会有数不清的各种，一定会有人对“江湖”持不同的认知态度，特别是在身处“江湖”的问题上。愿意理解和体恤的人一定会表示认同及表示惋惜，关系再近些会提出一些如何适从其中的建议和心理上的劝告，我想我非常有理由相信这是多数人出于善良动机的表示，也是多数人向“世俗”妥协的心理依据和自我解嘲的润滑剂，所以能以“江湖”为家的人也是大多数的，可“江湖”就是“江湖”，它的可怕还在于带有非此即彼，非黑即白，非人即鬼的超强侵腐作用，令人不可能存有侥幸心理，必须有当机立断的勇气做出非留即去的决定。否则就只有被“江湖”吞噬这唯一结果：最终丧失对“江湖”的分辨而成为主观“吞噬”的同时再去客观“吞噬”他人。我们都可能看到过曾经愤愤然不齿于“江湖”但又渐变成久居者卖弄“娴熟”的“泳姿”。为自已的可悲又可怜的选择而练就了技艺超群的辩解之“功”，并且能“功成名就”。多年来我也十分佩服越来越多的“精英”们练就出处之泰然的沉着和常年心口不一的镇静和自信，但我在此等方面不愿苟同，所以难成大器，更不可能修正“他们”的正果了，不过却也落个坦坦荡，慰藉在此“我”却只有一个的令人（甚至比较悲剧的还包括所有的家人哩）无法理喻般自残的自负中，而且全然没有先立业，再成家的天伦之美，仍孑然一身，有难以量化的孤独，但绝不寂莫！所以多年来一直从心底敬佩能真正区分孤独与寂莫的人，因为对人生而言它太过重要了，因此这也成为多年来我一直没有回应挺多人对我行踪的好奇和探问的真实原因，就因为太真实所以成了原因。

正如对所有演艺行业“常态”的观赏一样，对少数“反常”的另类也报以敬佩和尊重，只是亲眼得见的确属凤毛麟角，况且即使有机会偶然碰到也会因各自早己习惯的深掩真情而无所揭破，更何况这个行业命运的交错都是行色匆匆的路程中，谁也难以把握是否该不该止步停留，越是此类个性者就越容易怀疑奇迹的出现，但我仍坚信在地球的各个角落都有伟大的人文品格！而且并不代表我是这些人中的一员，但我希望并永远努力能加入这队伍中，身前身后也在所不惜！

直言来说，对很多自己认为不能适从的虽然不愿接受但仍然都是抱着一种乐观态度的，因为不这样也没别样的选择了，就比如类似这种恨富笑贫，痛恨成功（当然有的人对成功的概念不同，就存在的合理性来讲我也同样可以表示赞同），但对尤其体现在媒体和网络的愈来愈多、愈演愈烈的无力超过别人而把劲都用在拚命拉住别人不许前行、至少也得平行的那种绝对病态的心理和其心理支配下的言论和行为持坚决否定的态度，认为无论如何不能扩散成普遍性的自然心态，社会主流风尚，这对任何国家、民族及个人绝对有百害而无一利，而且这种不良习俗的强大惯性足以影响下至二、三代人。
说到此我想讲几个过去几年中的个人认识和思考，比如一种自我毁灭的行为更加不能容忍，我也不知道是为了什么，近年来各种模仿之风悄然兴起，真让我大为不解，显而易见，这种行为就是放弃自己的创造力而去竭尽全力的模仿别人？我不想举演艺界诸多的各类模仿秀的例子了，大家都知道霸道的美国有个闻名天下的可口可乐，以前对这名字没有什么太多的感悟，突然有天我发现在中国出现的与其相关的现象真的是令人“非常可乐”直到哭笑不得后成为苦笑，这个非常可乐傻B也看得出它从包装到内容几乎全部照抄而来，最气人又搞笑的不知是哪个傻B想出来的居然还被更傻B的决策者选中的那阵狂轰滥炸的广告语是“中国人自己的可乐”？这不是上来就先承认我们是抄别人的，也等于告诉你说外国的肯定比中国的好了吗？这事令我困惑了好几年？

忽然有天夜间我莫名其妙的醒来，也不知怎么回事脑子里在想这个饮料的事儿，说不清是真醒了还是梦中，简直完全是庄周梦蝶般的游离状态在那想，而且还想得有声有色，有滋有味的，但有一刻我被我自己的想法惊呆了，当时我坚信这是美国人在中国有计划，分步骤而实施的宣传和推销手段，其目的无疑将永远大份额地霸占和笼断中国的饮料市场，那毫无疑问，这招太狠了，它会令所有研发人员的信心崩溃，绝望地自认无能，导致此行业几十年或许不知多少年人们都自然逃离或回避饮料方面的开发和创新。既全面击毁了中国饮料行业全体的创造力和自信心，由于它的失败和短命在日后看来也的确既暗且明地在为可口可口的大面积地推广宣传起了难以量化的作用。按我国地区加人口来看仅我国这个市场就完全可以让可口可乐公司富可敌国，我曾查过一次资料，的确2002年左右我们整个国家的全年总产值（亿/美元）总和也不如美国可口可乐一家公司的全年收入（亿/美元）高！直到今天这个迷团仍存在于我头脑中，渴望哪位深音内情的高人帮我证实一下，到底真实情况是否如斯！

好像那会还有更弱智者还模仿它而相继有过“汾煌”之类的还让成龙做的广告从此开始了他在内地的巨额淘金生涯！哎，可悲呀！


不知用什么方法才能让这些人从遥遥无期的混沌中猛醒过来？！
其实有关痛恨的现象在今年夏天的“超女”身上成了愈演愈烈之势了，我真切地体会到此等风潮才是真正比什么都“超级”，跟这几个女孩子们相比我所经历过的BT纯属是在无病呻吟，自讨没趣了。

今年的“超女”真让我不由自主地去开始重新审视世界，审视人性，审视生活，当时对“超女”的发难形成的海啸那才更是席卷神舟，迅猛无比，最终形成未成年人及部分准成年人为主体所组成的和由完全成年人所自然组成的两大阵营的激烈对抗，在我看来完全是由成人群体的急躁和连续的失误才成就了2005盛夏的传奇，造成了被动局面，而且短期内无法收复失地！

在个体时个自面对的是家长，老师，及社会，集体时则高度统一的面对所有成人和代表着成人的全社会，从开始的隐性心理战，到全体遭到来自成人方面的层层重压下，开始相互激励，相互鼓劲，索性来了个不是鱼死就是网破的公开宣战，这个群体的齐心协力中牡激情奔放无时无刻都在成功瓦解着对手阵营，以至每天对手阵营中都有成规模数量的“判徒”加人进来，在我看来完全是由成人群体的急躁和连续的失误才成就了2005盛夏的传奇，造成了被动局面，而且短期内无法收复失地！

回到我自己方面吧！

在大多数人眼里的我等无论是名气的上升还是下降相信都同样或多或少（有时被深埋在心的最底端）会给不同的人造成的巨大的世俗标准的落差，几乎是人都难逃此劫。我也是一样，没有什么地方可以避免来自社会等级、贫富差距、才能差异、甚至高矮胖瘦、黑白美丑等等只要是人与人之间所存在的各方面差距上的袭击，指数低的自然标准低，指数高的自然标准高，只要不是病理上的白痴，就必然有自尊心，有自尊就会羡慕，就会嫉妒，谁也别吹牛，区别只在程度的大小，而绝不在有没有上，其实人的成功也在于此，失败也在于此，关键看如何摆放。艺人三百六十五天里天天都有大量的资讯堆在面前，就连最喜庆的三十晚上不也持续出现在你面前吗？有意无意的悄悄冲撞着你的神经，说来也滑稽，就拿《笑脸》这歌来说吧，加上我本人上的一次春节联欢晚会后在后来几届春晚的王刚、潘长江，赵丽蓉老师，柏林兄弟俩等相声和小品节目中的五次，居然上过六次春晚，你不能不说这种无情冷酷的现实显示出的难以忍受的距离，这些非常现实的标准和数值都会演化成对无奈、无助、无能的叽笑和嘲讽，让人必需去面对，尽管我们各自可能到终身都难以面对，也不愿面对的这些。但也的确完全屏蔽掉它的存在。它看起来非常近似自已对自我命运不公不满，久而久之这看似绝对的不公怎能不会对事物判断产生影响，生出强烈的反弹！

关乎这一切的评判就直接左右你未来的成功与失败，而且不提早安排的化基本上一般都不会重来！这些我曾经带给别人的感受近年来无不如悉返了回来，而且更是在倍数和强度上超乎寻常，空前地凶残！

这个时期的我只好寄希望这一切来得更猛烈，因为与其钝刀慢割反不如一刀捅死来的爽快，嘿嘿嘿……

唯一能真正起到作用就只有储量还算可观的“曾经”了，至少可以让我还苣能自慰地回忆着以往的那些“拥有”！！！

惭愧的很，真没做什么，我这生命历程永远跟一句只有我知道的“名言”吻合---做了的太少！没做的又太多！！！
罗里八嗦地讲了这么多类似开场白的字句，其实也不免或多或少有为自已的无能与逃避的辩解和寻借口吧，大千世界，芸芸众生，仁者见仁，智者见智，谁也不可能求得众口一词的评判，只求个良心上的安宁已是人生莫大的万幸了。下面我就把我做这行的基本状况纵向的向大家伙儿简要汇报一下啦。
 
我从并没有说过什么所谓“告别”的话，但也没想去怎么怎么的撑下去，也没有类似念头，更无这个必要，试想如果你真决心告别了还满世界喊什么劲呀，这不诚心让人更注意你吗？嗯，自己终于明白所有艺人（包括其他极具艺人心态之流）宣布的告别全是谎言，倘若一个有真正告别原因和理由的艺人应该更愿意尽快不被人关注才合理，做秀式的告别只能是为复出而晃范儿！

我总有个信条在心里，一个人如果真有能力，换环境换行业都不会活不下去，反之你赖在原处也是死！

还一点是真的无奈，因为在以后能让自己激动得跃跃欲试的作品实在难求，很多年前也曾有过疯也似的四处寻求，但仍难如心愿，终于明白此事实在是与勤奋和努力无关的，硬着头皮，明知还远不及以前的水准还努着做更不是我的性格，我是个绝对的唯美主义者，也许未来再不会有机会我仍会选择等，我曾对无数次跟很多对歌手行业有好奇的人坦诚实言干这个70%凭运气，不信我悬赏一百万谁能给我拿出一个让所有人都认可各方面水准都超过《笑脸》的歌来，绝不可能，从古至今此类之作的成功基本都是非刻意的，多多少少属独创特色，另辟蹊径的甚至是不经意的那种，它就应该是这么一种规律才对，才合乎逻辑，才科学！当然，粉饰意识形态及毛主席语录那种方式除外！具体原因众所周知！！对此无语！
 
渐渐地时光萦然，所谓的歌坛也已翻天覆地了，既使有稍微像样点的作品但我已没有认真切实的制作的底气、也没有了当年的好体格了，当然还有最最重要的经济实力了！认识的“有钱人”（至今难以确定是不是算“有钱人”，主要是我从自己不愿去确定）在当时也都算是是朋友吧，怎么能为了满足自己所谓的事业欲望而无耻地糟蹋朋友的钱财和家当呢？本人还是绝对的丑男，既无艳更无色，所以也一直为不能色诱陪床什么的而永远遥遥无期地耿耿于怀！
 
另一个原由直到今天仍然难以明白，这“歌坛”制作上的物价飞涨为什么能达到离奇的程度，简直令人惊恐，最不可思议的是制作水准和环境却是不断下滑，一落千丈！既概念化又共性化，直到一种畸形的媚俗化和世侩的浅薄化，相互间也看不到了起码的信任和尊重了，更甭说品格和人文了，此时也到了不惹之年了，不可能有什么签约、包装了，确切的讲大家概念中的对艺人的包装估计到我身上充其量也只能算装修吧！
 
突然世风急转得令人猝不及防，先是铺天盖地的不知是何等高人烧对了香，乃至举国上下皆满怀对“青藏（高原）”地域的深情厚谊，估计那会所有青藏两省同胞们一定全有瞬间至巅的受宠若惊的茫然吧。加之瓢泼而下的从此中性（别）审美开始大行其道的“流星（雨）”大雨淋得无处藏身，再后来就天下一统啦，无论大陆、台湾、还是香港一概用腆媚男人的音色和菲姐的声线成了唯一标准了，弄得不得不闭上眼睛，捂上耳朵期望逃避那些狂潮般的性别模糊的男声和天下皆“王菲”的女声。甚至戒掉了一直喜欢的广播电台的收听习惯，因为实在难以忍受常常迷惑地狠命分辨此声音或是此歌曲来自哪个“王菲”？

不觉中整整十年光阴就这样一晃而过，诸多的人和事也都成为了曾经，变成了记忆了，近年来很多人都不约而同地发现了我已浙远去，留下了很多疑惑，很多猜测，伴随着各种善意的和非善意伪的传闻和流言形成一串大小不一的问号由近至远的排列开去……
还有那些或许有很多，也或许并不多，但只要是曾对偶演唱之歌曲哪怕只有微乎其微的触动的那些可能身处世界任何地方的，不曾相识的，未曾某面的，由于时空的框架而远隔至今的，特别是对曾经的某首歌，由于它与自己的某些记忆相关联历经物换星移仍能释怀的朋友们，你们必定是有所疑问的，最简单的也是怎么再也听不到，见不到了，最费解的可能还想为什么连《同一首歌》那类电视栏目中，几乎所有大大小小，男男女女，老老少少地只要是生理上达标者的歌唱家，歌星，歌手均无一漏网地参加过了，有些也已重复N次了，可我至今没有参加过这些节目和栏目，呵呵，我庆幸在此能用笑声作为回答你更是回答我自己的开头。

确实，这些节目都曾跟我联系过，《同一首歌》从第一期就找过我，包括其他的节目什么的也有过很多次邀请，但无疑我都没有去，多年来我一直拒绝上北京的媒体，上过的几乎都是北京以外的，其中理由既简单又复杂，了解我过去的人都知道我曾在中央电视台，广播电台，电影厂等单位前后工作过，还在剧组也留下过多次打人的劣迹，当然留下过很多真诚、真实、真切的情谊！兄弟之交，姐妹之情，忘年无忌的珍贵记忆！象我这样离开的应该算是少数，大部分还都忙碌在影视行业，就是今天也仍有很多我曾经一起苦苦挣扎在底层的哥们儿姐们儿，我经常不经意地在很多的片尾字幕中看到曾经熟悉的都快吐了的名字，还有个别现在都成腕儿的那会却还曾是我学生哩，嘿嘿嘿（汗自己一下）。

他（她）们中有很大一部分甚至都主挑大梁了，如果想上个节目包括无论多牛的晚会并非不可能，但我从未主动跟这些人联系过，既使是曾经肝胆相照的人也同样，我觉得越是朋友就越不该添麻烦，因为再好的朋友和兄弟也不是可以为所欲为的，首先，当你上了节目，自然知名度会很快提高，收入也会随之上涨，这时你就面临一个该不该回报的难题，不报答显尔不妥，况且今后还如何张口？但要真是回报的化那么再好的朋友、哥敲们、姐们之间的情谊的性质也就全变了，最终会演化成艺人与媒体的利益行为，还有可能把朋友推进一个满是铜臭的利益漩涡之中无力自拨，前中央台文艺部主任赵某不就是例子吗，敢说向他行贿的人（当时不都是朋友兄弟什么的）就没有一点责任吗？
如果为此而真演变了那我一定会为此而痛苦不堪，叹气间觉得最好的办法只能是拒绝，逐渐地你在北京什么都不上不去了这些烦恼也就没有了，但谁都清楚这对于一个演艺人员来讲其中的代价意味着什么！

多年来我做的最少的、也是我最不屑做的事就是“辩解”，一来在这我自认无法辩清，也不需要，每个人都会有自己的选择，常常会区别亲人和朋友的想法和判别，都可能有不同程度的误解和叹息，是这样吧！呵呵，回想过去，自己也同样曲解过别人，甚至个别时候、个别情况下有可能还会导致气愤或怨恨。你认为这种情况普遍还是典型呢。说这些过于沉重了。
咱们说回一九九五年那个难忘的曾经吧。呵呵…拿上春节晚会做个从艺的典型事例聊聊我的一些心理历程和历程中的变化过程吧！我绝对无意什么故意利用揭示艺坛幕后，巧立名目地故意炒作自己，避重就轻的虚假的专挑有利自身的内容自我爆料来换取什么，所以大家看过之后就此而己，不必转帖转发，尤其不要被唯恐天下不乱的媒体作为挑事的由头，最好媒体永远都鄙视我为无能的，无用的，无任何价值的惨遭淘汰的曾经不过狗屎运当头的无耻加可悲之下贱艺人吧。诚心恳求继续保持这种不约而同的遗忘和蔑视吧，我代表我的下半生谢谢了！
我只记得因为是头回上央视晚会，还是春节晚会，忽然间无形中出现了很多如：表演压力、环境压力、行为压力，生理压力、政治压力等等既熟悉又陌生的、夹杂着各种审视和戒备的表情和眼神，我曾经笑谈将当时的氛围比喻为：当大家提心吊胆地乘着唯一一艘轮船，此刻正行驶在一片明知经常有猖獗凶恶、杀人越货的海盗出没又是必经之路的水域时，忽然大家同时看见海面上海盗船正在向这里驶来，船上海盗狰狞的神态也已依晰可辨了……反正当时自己真有一种大灰狼混进羊群的罪恶感。
当然，其中也有不少明显带着以此（春晚）为豪、以此为艺、以此为常、以此为乐、以此为道、甚至以此为家的娴熟和令人生寒的优越感。
难以形容在那种极端上下，变幻突兀的环境中是怎样一种体会，但的确是一种特殊的心理上的强刺激。
顺便讲几个当时很有意思的现象，因为这些现象和境况几乎是次次出现的，其特点是既不能悲，又不会喜，既不能躲，更不可顶！一个是每次春晚全员集中时的点名，几乎每当念到李春波，尹相杰，老狼、高林生、还有我等这一串名字时，那几十秒钟里来自各个角度的各种眼神齐刷刷射过来，象是瞬间把你全身衣服剥光了一样。还有一个是领导点完名后谈晚会的规定和纪律方面，只要涉及到不指名道姓的违反纪律、自由散漫、迟到早退、从不请假、私接商演等内容时，齐刷刷的各方眼神再次朝我们这边射来，我等又“裸体”一回！这个记忆曾在2003年春天面对那突如其来的疫情时，帮助我恍然理解了何为“非典型”肺炎的“非典型”概念！ 
哈哈哈，我说这些会有人相信吗？我不敢断言，不过我们不妨设想一下，假如去年的“超级女生”今年上春晚的化，我类似纪录不但一定会全部被刷新，肯定还会创出更多的各种各样的“段子”和记录来的！有时候我回想起来常常自已发笑，那会电视台里打扫卫生的大妈大爷经常冲我们大声质问道：你的几个是哪的？干什么的？这是春节晚会的演员休息区不能随便呆你们知道吗？……你想李春波，尹相杰，老狼、还有我这等形象，凑一块时跟河北某乡开车进京送砖石木料的简直难分清楚，要不是因为李春波和尹相杰的两副眼镜帮忙的化，人家就可能报警或直接送保卫科了，不过也有好的方面，别看我们这堆茄子土豆形象不济，却是最招美女的，也不知为什么那会的美女都喜欢丑八怪，总结出来的主要优点是：说人虽丒但真诚（当然了，本来就象坏人表情再不正常点，心眼再不好点还怎么活呀），不装像扮酷（废话，想装也装不了呀），不拿糖揑酸（这形象还拿着劲那不纯数找抽嘛），还懂得宁可委屈自己也要照顾好女孩子（再没点牺牲精神别说美女了，丑妇也不理你呀），哎，这人要是顺了风水顺了劲儿，跟本分不清醒着还是睡着，是真实的还是梦里的，那天天不停的舞蹈的，唱各种戏剧的，杂技的，礼仪的，各式各款的，各地方各民族的美女把我们弄得一个个小眼睛里都放着贼光，黑亮黑壳的，最大的痛苦是对着留下的联系地址和电话想不起这女孩长的样子，总不能朝人家要张照片贴旁边吧，狂晕啊！再有就是审美疲劳，后来开玩笑说怎么那么多巩俐呀，随后一两年无论去哪都有“美女”请吃饭，逛街，观景点，甚至出国时候都同样！不过现在想想我们几个毕竟都是六十年代出生的，大家从小受的教育都是扎根于灵魂的，这方面胆子都有限，经常相互挤兑笑话对方时振振有词，真到自己时准掉链子，这样有些就真的成了互相信任的好朋友！无论婚姻嫁娶，至今都会相互挂念，友情依然！就在这个吧里还碰到了曾断了联系的故友，当然，人家早已为人妻了！同样遗憾的是李春波老师因春晚不允许他唱自己的新代表作《一封家书》而主动退出，提前结束了他的春晚经历。多年来我一直对《一封家书》这首歌情有独钟，因为它还蕴涵着关于它的哀伤与骨气，悲愤与敬佩！只是我多年来在无数次的与李春波相遇时也从未对李春波提起过！不知今后还会否有人能使我再次发出由衷的喝彩！
可能很多人都知道多年来一直都有关于假唱的争论，真实主要矛盾中心是源自电视台的节目制作习惯，记得九五春晚，由于我们这个名为〔九四新生代〕的节目命运多舛，多有争议，所以常被通知“毙”掉了，过了很多年我才知道其中有一个特好的武咪咪大姐，一直在力挺我们这个节目，但一直是拉锯状态，短短三星期内少说“三起三落”，时而节时间过长将歌提速，好好的歌为抢时间唱的跟憋不住尿了似的，快的像绕口令，还有人以为我们都换了歌了唱的不是自己的代表作呢，别人对口型我们都是真唱的，那叫个紧张呀，好像如果没肋骨心就能蹦出来了，哪还顾及什么掌声，还荣光？呵呵呵，遗憾的是我们这个节目我从未看到也未听说过有过重播或回放，尽管在当时赢得了广大观众宽厚的肯定和关爱，并获得当年观众投选的春晚歌舞类节目的金奖，但似乎无论对于我们和电视台它都象是记忆中的耻辱或是陈年恶梦，谁也不愿提起，更不愿去触及。难怪我刚唱歌时莫名其妙的被划为“摇滚”行列，恐怕真正的摇滚人得知此事定会笑掉大牙，无论怎样也都难以搞清这究竟是出于何种动机！
由于我个人简历中有多年来在电视台工作，再加上做歌手的经历，我很了解央视对于歌手所持的划分方法和好恶标准，其内涵和冷酷程度绝非常人在生活工作中所经历的范围，更是难以想象，因为这其中所含的利益得失事关太大！
如上所言，或许大多数人看来今天的我比之当初确是物是人非，这种短期产生的落差也并不多见，可我有我自己的原则和态度，有我生活、事业的坐标和方向，因为我深知没有人会为我分辨和计算究竟有多少人文品格的变化，减轻了多少良心的折磨，其实这多年来不算我没去主动争取的仅是我主动放弃的“机会”也记不清了，这与我的歌唱能力，水准没有必然的关联，我并不想在此狂傲的炫耀和吹嘘卖弄自已比别人唱歌有多好，多捧，我自已对自已有过评定，并且深谙自身的优存劣汰，去年夏天同朋友一起观看超女比赛时，我完全由衷的发自内心的叹服所有我看到的取得名次的超女就算今天如果我愿意的化花个半年时间选歌、录张唱片、作些宣传冲回二线也并非不可能，难道在众人看来我真是个没有实力的、难以面对和适应当今歌坛状况和市场的无能的弱者吗？对音乐的感触，对歌曲的表达、综合歌唱水平和实力与在我之后成名的所有男歌手对比都相差甚远吗？
我不想同什么人对比，但有些事实的确也难以忽略，甚至有时我自己想想觉得是有点不可思议，在此也不妨坦诚相告，与友共同探讨，比如我差不多从97年左右我就很少以正面方式在所有主流媒体（也包括网络）出现了，也未录制一首新歌，特别是央视，但至今仍有搞演出的人找我演出，如果我愿意的化每个月真的可以有四五场那样的，试想如果换作当今咱们常见的这些歌手也如我这样不在媒体出现，也无新歌的化，八、九年后会是怎样的状况？当然，唱歌有时候很难用非常绝对的标准来恒定出好与坏，我知道很难有人相信在这纷纭的年代怎会有人主动放弃对名利的拥有及角逐，不求展示自我魅力的大好形势和机遇，事实上我根本不想寻求这种谅解，今日畅谈也只是希望以真实来回报来这里的朋友对我的关切与惋惜，打消令此产生的遗憾之情而已！

 我曾有一个多年以后才知道的关于当年我们上春晚的真相，这一经历尽管时过境迁但无数次想起时仍让我百感交集，前面提到的在九五春晚中力挺我们节目最终得以部分集体露面的武咪咪大姐夫妇俩，（姐夫还是我第一张专辑的缩混录音师之一）我们的上代父母就是同事，她父亲曾任我父母所在单位的领导，那一年，大姐在亿万人关注的也是我第一次上中央电视台晚会-----一九九五年春节联欢晚会的做音乐导演，确切的讲凡是电视界的人都了解这个职位其实就是仅次于总导演的主管音乐歌舞部分的节目导演。由于我们这些刚出道的歌手完全不懂早已成为惯例的诸多的潜规则，根本不知什么应该主动积极地为在春晚中露面而亳不犹豫地慷慨投入，所以变得困难重重，大姐夫妇多次为保住《九四…》节目与总导演翻脸，拍桌子，甚至不惜罢职，断交，她夫妇二人比我们承受了更多的不为人知的艰辛，况且亳无名利上的收获可言。此刻让我对他们诚意地鞠上一躬，表示万分的感谢，并谅解我的不求上进和不思进取吧！顺便说一句，那年九五春晚的总导演正是若干年后因贪污受贿罪而被判刑入监的原中央电视台文艺部主任赵安，但我敢保证在那年的我们那个节目上他确确实实是清白的。
其实演艺生活有的时候真是需要小心翼翼，有时无意间便会身处困境，难以防范，比如各类电视节目水准参差不齐，相互竞争，导致我常常进退维谷，左右两难，开始时还参加过不是朋友搞的节目什么的，结果麻烦又来了，朋友找我来指责我为什么上某某的破节、栏目而不上我的？说实话真把我问得有口难辩，不过拒绝上《同一首歌》栏目的原因却是特殊的，主要实在难以忍受这伙身处顶尖媒体的家伙对艺人的态度和处处不忘故做出来的优越感还有高高在上的工作人员的恶劣的强横态度，包括亲眼所见的对歌舞女孩子的下作与贪婪，尽管我不是什么正人君子，但当时确实未能压住满腔怒火，要不是多次被人劝住的话肯定有人会倒在我流氓本性的拳头下了。
直到我觉得这一切的确也都合情合理，顺乎自然，自己也大可不必唏嘘蹉叹我如何时乖命蹇了，再也不必囿于知名度，作品，出场费，甚至是星级房间，头等舱等等等等一系列令人作呕的烦恼之中了的时候！我才明白我性格中有些东西在圈内人看来是反常的，多余的，遭鄙薄和冷落的……
任何的做和不做都没什么了，甚至不做更是一种幸运，或许某天竞能成为自己清醒孤傲的洒脱了，因为我终于惊奇地窃喜------偶已经敢这样做了！嘿嘿嘿……
多年过去了，心中留了了很多人的面孔，很多的事情的记忆，近的、远的、好的、坏的、虚的、实的、善的、恶的、明的、暗的、对的、错的、正的、反的、美的、丑的、新的、旧的……还有很多尘封了的、远去了的、丢失了的、冷落了的、逃避了的、遗憾了的……
但有一点我坚信，只要我在，这一切也都将存在！！！
 
 谢东 2006.5

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YO最后想说一点 不管是不是该痛打落水狗 都不该去打扰人家父母的安静

也许因为过去几年的漂泊给父母带来了许多不必要的纷扰 所以 谢东这几年是很孝顺他的父母的 可是 有媒体居然把人家全家的资料都翻出来 实在很过分 可是不管怎么说 我相信 在他父母的心里  他永远是个很好的儿子 虽然这个好儿子 也会犯错